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大合影

　　在今天，北京无论谁谈到798都会象谈到一个熟悉的诞生老朋友。特殊的北京WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%9116000%20crane文化现象被各种形态的人在描述，可以说是诞生一种奇迹。

杜曦云主持人

机构负责人程昕东先生致辞

艺术家黄锐致辞

艺术家徐勇致辞

芳蕾女士致辞

批评家栗宪庭致辞

策展人杜曦云

　　一个被编了代码的北京，在大山子桥附近的诞生工厂区，被艺术家的北京热情和智慧，特别是诞生具体的艺术实践混搭和融合。798，北京在中国成为“艺术”闪亮的诞生代名词，是北京从21世纪最初两年开始的。

艺术家马晗

艺术家肖鲁

　　在此之前的诞生很多年，798，北京还有诸如751、诞生799、北京706等被编号的工厂组成的，还只是一个濒于转型的大型国有工业企业。2002年，一群艺术家的到来，彻底改变了这个成立于二十世纪五十年代的企业的气质。现在，他们叫：北京798艺术区。798，在短短的三、四年时间里成为中国艺术生态中一个重要的环节，第一次建立成为有秩序、有态度的WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%9116000%20crane艺术集群，也成为日后在全国广泛被推动的创意产业园区的先驱。

艺术家毛栗子

　　“中国当代艺术”作为一个名词，要回溯到1979年北京的“星星画会”，其中最为著名的是王克平、马德升、黄锐、毛栗子等一些年轻人，那时候他们在中国美术馆的铁栅栏门上悬挂并展览他们的作品，并且发表宣言，以自由的方式通过作品表达出他们真实的个人感受。

艺术家摩根

艺术家史晶

艺术家王佚琼

艺术家傅镭

艺术家枫羚

　　在现实困境里寻求艺术表达自由的年轻人不会想到，二十年后，他们中的一些人从海外回到北京，会在一个充满着社会主义气质的老工厂找到自己真正理想的展览和工作场地。这个二十年，也是中国社会巨大发展的二十年。

艺术家苍鑫

艺术家白丽娜

机构负责人满开慧

清华美院副院长苏丹

常青画廊负责人

艺术家刘力国先生（左）和艺术家师建民先生（右）　　藝術家楓翎女士（左一）、机构负责人满开慧女士（左三）、藝術家王軼瓊先生（右二）、宋莊美術館館長方蕾女士（右一）

　　艺术家枫翎女士（左一）、机构负责人满开慧女士（左三）、艺术家王轶琼先生（右二）、宋庄美术馆馆长方蕾女士（右一）

　　从2000年以来，如果说来自英国的布朗在北京的角楼建立了中国最早现代意义的画廊。而2002年在798第一个建立公共机构的日本“东京艺术工程”，则在运营的规范性和专业性上给中国艺术家带来了关于艺术展览的全新感受。在日本已有近五十年经营历史的“东京画廊”来中国的工商管理部门注册的时候，工作人员完全不明白这个艺术工程是什么意思，干什么的。当然，那时候，工商局注册的行业类别里也没有“画廊”这个概念。东京画廊后来注册了一个公司，“东京艺术工程”才得以在中国成立。

　　机构负责人程昕东先生（左一）、宋庄美术馆馆长方蕾女士（左三）、艺术家黄锐先生（右二）、艺术家陈文波先生（右一）

　　2002年秋天，“东京艺术工程”的开幕展览邀请策展人冯博一进行策划，展览的海报是荣荣和映里在清理这个画廊空间过程中拍摄的作品，废弃的颓唐和两个年轻的身体。展览时整个空间里都是装置、影像作品，黄锐邀请了四位模特着清代宫廷服装在户外进行行为艺术，马晗浆洗的百多件白衬衣飞行进东京画廊东侧仍有车间在工作的通道……那天天气好极了，仍能记起东京画廊门前被微风轻摇的竹枝。

艺术家兀鹏辉先生和方蕾女士

　　东京艺术工程，是黄锐设计改造的第一个空间，那儿原来是一个车间，也许是一个仓库。房屋的建筑质量非常好，一层一层清理，黄锐他们看到艺术其实一直在这里，所以“为人民服务”的标语被精心的保留下来，成为一个时代的留影。

著名批评家栗宪庭先生和宋庄美术馆馆长方蕾女士

　　紧临着东京艺术工程（后来人们还是简单地称之为“东京画廊”）黄锐的个人工作室，几乎也在同时整理完毕。人们在参观完东京画廊的展览的时候，也顺便参观了艺术家的工作室，应该说，当时黄锐关于空间改造的设计风格很是让人耳目一新。之后，“包豪斯建筑”、“后工业文明”、“LOFT”成为一种新的审美和生活样式被接受。艺术家们第一次体会到巨大的工业空间和自己艺术的关系。很多艺术家迅速地爱上了这样的空间，肖鲁回忆说，那种样式的出现就象样板间。此后，用金属结构做支撑的改造方式成为一种流行方式，798工厂里开始出现黄锐式的工作室风格。这种风格影响到艺术家工作室和公共空间，使得798有了非常国际化的交流基础。

艺术家刘嘉楠先生（左）、宋庄美术馆馆长方蕾女士（中）、艺术家王将先生（右）

　　就在东京画廊开幕的同时，在他东侧的时态空间也正在进行装修，这个1200平米的空间在当时对于大多数人来说简直是一个超级的庞然大物，设计之初，艺术家徐勇就把这里定位为展览、音乐演出、大型公关活动的空间，设计延用了极简的风格，并仍然保留了六七十年代遗留下来的巨幅标语，和后现代的工业感交相辉映，散发出巨大的吸引力。

艺术家冰冰

　　这些公共空间的出现和运用，使得中国当代艺术从上世纪九十年代的地下模式转入地上，更大、更高的空间，给艺术展览带来更多的可能性，也给艺术家在创作上有了更多的自由。空间意识的觉醒让更多的艺术家从公寓、画室的私空间转化和进入类似艺术工厂这个空间，也就是现在普遍意义认同的“工作室”，工作室打开了当代艺术思考和作品制作的更多可能。而巨大工作室的兴起，是艺术家的心态、心理承受能力和视野有了潜在的变化。

艺术家邵帆

　　最早被用于出租的料阁子是一个堆放物料的空间，刘野、赵半狄、孙原、彭禹、吴小军等十几个艺术家都租用做了工作室。尽管这个空间十分不适合正常的使用，场地中有水泥墩子，地面是斜的，但艺术家们还是欣然地选择了这里。石心宁和马树青都回忆说有很长时间他们都身体倾斜着在工作。经过随后几年的改造这个料阁子的地面才开始慢慢变得平整。在德国留学很多年以后回到中国的马树青爱上了这个地方，他觉得如果在798有个工作室，他就不回欧洲了。

艺术家陈文波

　　随后的时间，陆陆续续有不同的艺术家搬到了798，他们分租在798工厂零零星星腾出来的不同的空间里。很多人都不太认识，却慢慢地变成朋友。在这些艺术家中，黄锐、刘索拉、熊文韵、马树青、毛栗子等人都是来自于海外。而从圆明园画家村移居到通州滨河小区的艺术家石心宁、白宜洛、马晗、摩根、刘力国也搬到了这里。学院的隋建国、刘小东、李象群、李天元等人也选择了这里，早在九十年代就在798做雕塑的隋建国觉得798的空间太适合做作品了。北京本地的艺术家李松松、孙原、彭禹、王迈等人也是早期进入798艺术区的重要力量。如此，由多种文化意识形成的798艺术群体显示出了独特的活力。在2003年春天爆发了的SARS疫情，艺术家们还是以此为主题，举行了798艺术区第一次群体艺术活动“蓝天不设防”，这在沉寂的2003年春天，无疑是一场催生艺术活力的首秀，798自此被更多的艺术界人士关注。

艺术家程昕东

　　此后，越来越多的机构进入798。长征空间是最早进入的中国机构，机构创始人卢杰在2002年在中国发起了重走长征路的艺术项目，此后，围绕“长征计划”建立了长征空间，空间帮助并推动了大量中国年轻艺术家的创作，并且建立了专业化的展览机制。那一时期，长征空间、唐人画廊、北京公社、百年印象成为本土地艺术机构的工作样本，也为中国当代艺术的推进提供了极大的支持。

艺术家枫翎女士（左）和宋庄美术馆馆长方蕾女士（右）

　　在这个时期，公众通过画廊的展览了解当代艺术，艺术的教育和推广功能大多被画廊承担，很多运营专业、强调作品的学术性的做法使得中国公众可以看到一些高质量的艺术展览，同时来自欧美的机构也带来了关于非营利机构的先进理念。文化是社会共同的财富，也需要来自社会各方面力量的支持与帮助，应该说从2002年以来的十多年间，在798艺术区的画廊机构部分替代了美术馆的功能，很多普通中国观众对于艺术，尤其是关于当代艺术的知识是从这一时代获得的。在中国非营利机制的美术馆还没有形成的时候，这一时期的现象是导致中国公众分不清画廊和美术馆概念的成因。

艺术家徐勇先生（左）、史晶先生（中）

　　在进入二十一世纪后，中国的经济迅速发展，而中国艺术和国际的交流也变得越来越日常化。在早期798的展览中，尤其是由黄锐发起的几届“大山子艺术节”更是汇聚了世界各地的艺术家和艺术样式。中国发展的蓬勃活力也由798艺术区的艺术活动表现出来，中国文化的宽容和自信使得奥运会之前的中国在世界上展现了强大的魅力。一时间，798艺术区成为各国政要访问中国的重要一站，他们通过艺术更多地了解中国，中国因此而加富有吸引力。