2015年，北欧办场世界范围内共计举办了269场艺术博览会（Art Fair），艺术艺博也就是家假WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91planet%20hoist%20group说，平均每1.4天就有一个艺博会召开。藏资这些海量而同质化的北欧办场艺博会不仅让国际藏家们行程满满，也催生出“艺博会疲劳症”。艺术艺博来自北欧的家假艺术家双人组艾默格林与德拉塞特，日前在尤伦斯当代艺术中心（UCCA）带来个展“好博”（Well Fair），藏资将88件作品以虚拟艺博会的北欧办场形式呈现给公众，而整个展览也体现出艺术家对于现今牢不可破的艺术艺博艺术体制的反思，亦是家假WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91planet%20hoist%20group对艺术市场中最具话语权的艺博会机制发起“挑战”。本次展览将持续至2016年4月17日。藏资
现场
当“酒吧”成为作品
提起艺术博览会，北欧办场你会想到什么？艺术艺博在巨大挑高的白色空间里，画廊的家假展位鳞次栉比分布其中，为数庞大的艺术品映入眼帘，而现场永远是人头攒动。“好博”把UCCA这个非商业的美术馆空间切分成一个个网格式的展位，戏仿了世界上大多数商业艺博会固有的建筑形式。
展品有的被置于储货箱中，有的仍被塑料膜包裹，有的以半完成装置的方式呈现或斜靠着墙壁，由此，展览的情景也变得模棱两可——仿佛尚未开始或已经结束。除了展位，现场还设有“贵宾室”“酒吧”“洗手间”“接待处”“拍卖行”“出版物和衍生品售卖区”以及“紧急出口”。但展览本身并不涉及任何销售：“贵宾室”大门紧闭，“酒吧”吧台是反方向的，不向任何人开放。而处于艺博会中心地带的“拍卖行”，被展示在一个调暗灯光的小房间里，房间的两端是拍卖台以及事先录制好的拍卖师主持竞价的声音，中央是数排空座椅。这个虚拟的拍卖行也是艺术家去年创作的一件作品，名为《二级》。这些作品看似都在邀请观者进入，实际功能的设置却拒绝了任何形式的互动。
背景
并非首次“假扮”
艾默格林与德拉塞特自1995年开始合作，此次是他们在中国内地的首次个展，88件展品从欧洲、亚洲与北美地区征集而来。
在考察了UCCA大展厅的场地后，他们决定将个展以艺博会的形式表现。这并非他们首次采取虚拟场景的方式呈现作品。他们2001年的作品《即将开幕/无力的结构，第242号》在纽约一家画廊展出时，画廊的门口和窗户被“即将开幕：普拉达”的字样覆盖，所用的字体也是奢侈品牌普拉达的标志性字体，艺术家借此映射艺术与商业相互结合的现象。
除了將UCCA展廳打造成藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，他們還曾把倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館裝扮成“失敗的建筑師公寓”，把紐約柏晗基金會(huì)的建筑轉(zhuǎn)化為20世紀(jì)80年代典型的紐約城鐵，將首爾的三星美術(shù)館布置成一座機(jī)場(chǎng)的航站樓。艾默格林與德拉塞特在接受采訪時(shí)透露，他們的專業(yè)背景是詩(shī)歌與戲劇，這也是他們對(duì)不同空間特性保持敏感的原因。
■ 作品解读
1。《诱惑》 2012年
这个雕塑作品描述了一只拿着钱袋的手臂，仿佛从墙壁里伸出来。艾默格林与德拉塞特在这件作品中探索了金钱的“两方面”，你可以理解为是一种慷慨的行为，或者你也可以理解成是诱惑人去盗窃。
2。《无力的结构，第101号（模型）》 2015年
《无力的结构，第101号》是高达4.1米的青铜雕塑，曾于2012年2月23日至2013年4月展示在伦敦特拉法加广场“第四基座”上，描绘了一个小男孩骑在摇摆木马上的场景，与广场中其他历史英雄雕像形成了对比，象征了年轻与希望。这次展出的是这件雕塑的模型。
3。《现代摩西》 2006年
在呈现人物造型的作品中，艾默格林与德拉塞特以栩栩如生的形象探讨了童年、抚养与身份认同的论题。《现代摩西》这件作品中，被遗弃的婴儿处于提款机的前方。
4。《副作用》 2015年
作品唯美的色彩组合，暗含着另一条叙事线索：该系列由盛满浅色食用色素糖衣的手工吹制玻璃花瓶组成，这些色素用于制作针对艾滋病毒的最新药物的糖衣，诸如特鲁瓦达、立普妥、艾生特与Stribild。作品涉及身份认同的话题。
5。《紧急出口》 2015年
艾默格林与德拉塞特转化了艺博会中典型的建筑设计形式，在《紧急出口》中，坍塌的楼梯指向永远无人可到达的安全出口。
本版采写/新京报记者 陈然
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