【中华收藏网讯】香港大收藏家朱昌言2014年初去世后，隐于言收他毕生收藏的香港讯一批珍贵海上大家吴湖帆画作三年前曾在上海朵云轩艺术馆公开展出。时隔四年，藏家藏的藏资WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91mat%20hoist%20cost近日在朵云轩艺术馆五楼举办的朱昌作收朵云轩25周年精品书画展上，朱昌言先生收藏的吴湖金粉山水巨作《万松金阙》等吴湖帆作品再次亮相。

朱昌言先生收藏的帆画吴湖帆金粉山水巨作《万松金阙》

《万松金阙》图是吴湖帆青绿山水画中的精品，画作罕见地以金粉入画，隐于言收色泽高贵而典雅。香港讯凑近细看，藏家藏的藏资仍可看到金粉在在笔墨间熠熠生辉。朱昌作收

朱昌言先生于民国初年生于浙江宁波，吴湖后去香港发展，帆画是隐于言收香港著名实业家，由于朱先生贾而好儒，香港讯经营之余雅好文艺，藏家藏的藏资多年来只进不出地收藏了大量艺术珍品，其藏品包涵了字画、瓷杂、WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91mat%20hoist%20cost文房、家具、青铜器等各个领域。2014年，朱昌言收藏的吴湖帆画作亮相上海朵云轩春拍，当年不仅以全场成交的记录获得白手套的荣誉，也刷新了吴湖帆画作的价位记录。

吴湖帆

吴湖帆(1894-1968)，又名倩，別署丑簃，號(hào)倩庵，書畫署名湖帆。上世紀(jì)三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。近現(xiàn)代繪畫大家，書畫鑒定大家。作為一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物，他的成就是多方面的，可以說(shuō)代表了中國(guó)繪畫史上的一種現(xiàn)象。上海博物館前年曾專門舉辦紀(jì)念吴湖帆先生的書畫鑒藏大展，影響深遠(yuǎn)。吴湖帆以其雅腴靈秀、清韻縝麗的畫風(fēng)自開(kāi)面目，稱譽(yù)畫壇。他的“梅景書屋”則為江浙一帶影響最大的藝術(shù)沙龍。吴湖帆的山水畫從清初四王而上追宋元，畢生致力于融南北二宗精髓為一爐的大成努力。早年畫風(fēng)以水墨淺絳的四王風(fēng)格為筑基，至1930年代后，吴湖帆被聘為故宮博物院審查委員，從而飽覽了大量常人難見(jiàn)的宮廷內(nèi)府藏畫，眼界為之大開(kāi)，畫風(fēng)遂向氣格更為宏大的宋元畫風(fēng)靠攏，尤其是對(duì)宋代諸家的設(shè)色畫風(fēng)更為仰慕，手摸心追，浸淫甚深。對(duì)青綠山水畫法尤感興趣，為了探究青綠設(shè)色的技法奧秘，在仔細(xì)查看了一張南宋趙伯駒的山水畫殘片之后，吴湖帆終于發(fā)現(xiàn)原來(lái)畫面上的炫麗色彩是多層上色疊加之后產(chǎn)生的神奇效果，這一發(fā)現(xiàn)使得吴湖帆終于破解了青綠山水畫的技法秘訣，使得自身的創(chuàng)作水平躍上了一個(gè)嶄新的臺(tái)階。1936年，吴湖帆的青綠山水畫《云表奇峰》發(fā)表在美術(shù)雜志上，引發(fā)南北畫壇的激賞和學(xué)畫者的競(jìng)相臨摹，標(biāo)志著吴湖帆融合南北宗的個(gè)人風(fēng)格已然確立。

朱昌言收藏的吴湖帆畫作《鬧紅一舸》

上世紀(jì)30年代中后期到四十年代后期，是吴湖帆青綠山水畫的創(chuàng)作盛期，一批精品佳作都畫于這十余年之中。這次朵云軒春拍推出的《萬(wàn)松金闕圖》堪稱是吴湖帆青綠山水畫中的精英，此畫無(wú)論是用筆、布局、設(shè)色、勾金都傾心盡力。在此畫中可以看出畫家對(duì)于山水畫南北二宗，青綠金碧、水墨淺絳兩種畫法的兼收并蓄，已經(jīng)擺脫了一家一派的束縛，而形成了鮮明的個(gè)人面目。

此画主体写簇拥着的群峰列岫，一抹远山直入云中，山谷中弥漫着出岫的白云，成排的松林覆盖着中景的山峦，楼阁掩映在丛翠之中，近景溪流潺潺，远景水气和云雾氤氲一片，整个画面极尽丘壑之美。在画面上，或用没骨渲染，得淡荡明艳之致，或用解索、披麻、斧劈诸皴，得深厚浑穆之气。

此画布局自上而下，左虚右实，回环曲折，层层递进，使得观者的视线随着松石泉流、烟岚云雾的走向而移动，在山峦中画家有意设置了两处房屋用以调节画面节奏，使得画面静中有动，生机隐现，画上虽不直接画人，却使人在这碧水青山之中并不感到荒寒岑寂，而是有人烟活动其中，确为一处可居可游的风水宝地。此画布局的妙处在于处处有景，寸寸有画，以山峦松林为实，以烟岚云雾为虚，虚实相映，空间处理巧妙，山峦盘旋而上的走势和泉流曲折下泻的流向形成一上一下，一静一动的鲜明对比。中国山水画多通于风水堪舆之学，此画中山势负势竞上，隐没于天际云间，泉流回环下泄，汇集在山麓深潭，可谓上不封顶，下可保底，隐喻前途无量，根基厚实之意，对画之藏家可谓大为有利。
《万松金阙图》在艺术上的创新，还在于其独特的设色风格，是以金碧和青绿两种设色技法在同一张画上的结合运用，融合了唐人的勾金和宋人的大青绿于一炉。山石染色用青绿矿物色层层渲染，而松杆、石纹、屋舍、远山、茅草则用真金研粉做颜料勾填皴染，显得既富丽堂皇又清逸雅致，整个画面洋溢着蓬勃的生机和喜气，融书卷气和富贵气于一画之中。

梅景书屋师生父子第一届画展全集

梅景书屋师生父子第一届画展全集中收錄的《萬(wàn)松金闕》

此畫自1938年問(wèn)世以來(lái)，就被多次被收入于權(quán)威出版物中，1941年出版的《梅景书屋师生父子第一届画展全集》、1987年上海人美出版的《吴湖帆畫集》中均收錄此畫。

吴湖帆《松泉圖》

此外，同時(shí)是朱昌言先生收藏的吴湖帆畫作還有《松泉圖》成扇，水墨淡冶，風(fēng)神瀟灑，《長(zhǎng)林平岡》為吳氏早年作品，該畫以水墨淺絳設(shè)色，尺幅間把江南三月春水初生、草長(zhǎng)鶯飛的秀麗景致表現(xiàn)得生動(dòng)有致。
朱昌言先生對(duì)收藏吴湖帆的畫作情有獨(dú)鐘，三年前亮相上海朵云軒的朱昌言藏畫中，青綠山水《大龍湫》以及吴湖帆與“紅粉知己”周錬霞合作的《蓮塘鴛鴦》軸等，都是其收藏的精品。

朵云轩25周年精品展的作品还有明四家之一仇英精品《苏若兰织回文锦》、清四僧之一石涛的《山居图》、石渠宝笈著录清代宫廷画家冷枚《折桂图》、海派大家任伯年《桐荫洗马》、张大千赠予黄君璧的敦煌时期精品《唐大士像》、张大千金笺泼彩山水《春山晴峦》、郭沫若题傅抱石绘《毛主席词意》等。

石涛《山居图》

冷枚《折桂图》

张大千《唐大士像》

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